先决定读者进入文章时知道多少
给熟悉作品的朋友写短评，与面向一般读者写文章，需要的说明不同。作者可以先想象读者只知道片名，哪些信息是理解当前问题不可缺少的。这个判断不要求预测每个人的知识，而是选择一条清楚入口，使读者不用在第一段就猜人物、场景和讨论范围。
这里设想一篇讨论虚构借住故事的评论，中心是主人能否收回先前承诺。开头只需交代朋友暂住、期限不断延长，以及主人难以开口，便能进入问题。人物全部职业、童年经历和后续转折未必都需要出现。说明应围绕文章任务，而不是因为作者知道，就一并塞进引言。
把对象与判断尽早放在可见位置
有些开头从人生、城市或时代感叹很久，读者却不知道具体谈哪部作品、哪项处理。可以先写一个准确观察，再提出问题。即使不马上给出最终结论，也要让读者知道文章想弄清什么。清楚并不妨碍有趣，具体处境往往比宽泛抒情更容易形成进入的动力。
例如虚构评论可以从主人每晚绕开客房开始，说明他想恢复私人时间，却没有重新商量期限。这个动作引出承诺与边界的关系，读者很快知道为何值得讨论。若先讲每个人都渴望自由，却没有相关场景，开头虽然范围大，实际提供的方向反而更少，也难与后文具体材料连接。
背景只补到当前推论能够成立
介绍太少，观点会像悬空；介绍太多，文章可能迟迟不开始。可以检查每项背景是否会改变读者理解当前判断。借住原定一周却已持续数月，就可能关键；房屋所在街区名字若不影响关系，可以暂时不写。信息取舍不是固定字数比例，而是与推论之间有没有必要联系。
某些内容可以留到分析相应场景时再交代，不必在开头一次说明。这样读者在需要的时候得到条件，记忆负担也较小。若涉及后面关键发展，可以提前提示讨论范围，让愿意继续的读者知道会谈到哪里。入口的责任是建立可跟随关系，不是用故意含糊保持所谓高级感。
用一次陌生阅读检查定位是否充分
完成草稿后，可以暂时假装不知道作品，只看第一段能否回答三个问题：讨论对象是什么，人物正面临什么，文章为何在意这件事。若需要翻到中间才明白，就考虑把必要信息前移；若开头已经给得过多，则删去与中心问题无关部分，让观点更早出现。
评论的开头不必复制统一格式，也可以从动作、疑问或一项差别进入。形式怎样选择，都应让读者知道自己正在走进哪条讨论。作者已经拥有完整观看经验，写作则要为别人重新安排入口。当必要坐标被清楚交代，读者才能把注意交给真正有内容的部分，沿着证据与观点继续前进。